Исследование и реставрация одного памятника

Н.Б. Фоломешкина
М.: Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. академика И.Э. Грабаря, 2021. — 164 с.: ил.
Издание из серии «Исследование и реставрация одного памятника» посвящено истории бытования, особенностям иконографии и многолетней реставрации уникального памятника последней трети XVI века — иконы «Иоанн Предтеча Ангел пустыни в житии» из собрания Вятского художественного музея А.М. и В.М. Васнецовых. Реставрация иконы длилась ровно полвека, и за это время было выполнено множество разносторонних исследований и успешно применены индивидуально выработанные методики по спасению этого памятника. Автор — Наталья Борисовна Фоломешкина, художник-реставратор темперной живописи высшей категории, вела реставрацию иконы «Иоанн Предтеча Ангел пустыни в житии» с 2007 года. Подробнее >
сост. и отв. ред. Э.Н. Добрынина.
М., Сканрус, 2014. – 256 с.: ил.
Сборник содержит результаты исследования греческой иллюминированной рукописи XIV в. в процессе реставрации и освещает различные аспекты книжного производства в Византии в конце XIII – XIV вв. Подробнее >
Рыбаков Александр Александрович
М.: ВХНРЦ им. академика И.Э. Грабаря, 2014. – 128 с.: ил.
Икона «Спас Всемилостивый, с 24 вологодскими чудотворцами» происходит из архангельского кафедрального Троицкого собора. В издании рассмотрены этапы реставрации и исследования иконы 1778 года, написанной московским иконописцем Лазарем Ершевым с учениками. Подробнее >
Горматюк Александр Анатольевич
M., 2013. – 336 с.: ил.
Книга посвящена истории изучения и реставрации одной из древнейших египетских христианских церквей — храма аль-Муаллака в Старом Каире. Подробнее >
Ульянова Наталья Степановна
М.: Сканрус, 2007.
Коллекция офортов французского живописца и графика XVII века Жан–Жака де Буассьё из фондов Воронежского областного художественного музея им. И.Н. Крамского – одна из лучших и наиболее полных в музейных собраниях России. Творческое наследие замечательного офортиста, чьи произведения хранятся в музеях и частных коллекциях европейских стран и США, оказалось вне научных интересов российских историков изобразительного искусства. Подробнее >