Изразец поступил в пяти фрагментах. По всей поверхности наблюдалось общее стойкое загрязнение, плотные пылевые наслоения. Повсеместно на лицевой поверхности фрагментов были наслоения, пятна и затеки строительного раствора и белой краски. Из-за производственного брака появились многочисленные дефекты эмали. 

Главным моментом является изначально принятая концепция реконструкции каждого изразца надписи вне зависимости от того, какое количество фрагментов сохранилось. Это очистка, склейка, укрепление глазури, если требуется, восполнение утрат и тонирование лицевой стороны изразцов в цвет черепка (т.е. керамической массы), а не в цвет глазури. Каждый реставратор мастерской керамики работал с таким изразцом. Надпись, составляющую один экспонат, восстанавливали разные люди, но по единой методике, основную суть которой можно свести к всем известной фразе – где начинается гипотеза, реставрация останавливается. Тот экспозиционный вид, который получили изразцы с летописью, может служить воплощением идеального взаимопонимания реставратора и хранителя музея. Реставратор проводит все необходимые для сохранения памятника операции, не переходя границу между реставратором и художником. А хранитель получает экспонат, готовый для помещения в экспозицию.