Экспертиза:2012

Эксперт:Анна Рудольфовна Киселева

Картина подвергалась реставрации, в результате которой размер картины увеличен по нижней кромке приблизительной на 2,5 см. На лице старика прописаны морщины, брови, глаза. Фон также прописан, в результате чего снивелирована конфигурация портрета. В ИК диапазоне излучения видно, что по авторскому замыслу изображение было помещено в круг, вписанный в квадрат. Аналогичные композиции встречаются в творчестве О.А. Кипренского («Портрет В.А. Жуковского», 1816, ГТГ; «Портрет Рюминой», 1926, ГРМ; «Портрет Д.Н. Философова», 1826, Государственная картинная галерея Армении и др.).

Подпись расположена справа, у плеча портретируемого: «Оре...». Толстый слой мутноватого лака не позволяет сделать вывод о способе нанесения подписи. Видно, что она нанесена темной краской и разрывается общим кракелюром. Последние буквы подписи, вероятно, скрыты под записью на фоне.

Монохромная, темная, в коричневых тонах, цветовая гамма с контрастами белого и светло-серого близка колористическому построению ряда портретов работы О.А. Кипренского.

Фактуру экспертируемого портрета сближает с работами мастера контраст гладкой поверхности – без видимых следов кисти – с корпусными, как бы придавленными мазками сухой кисти на световых участках лица и волос («Портрет А.С. Шишкова в адмиральском мундире», 1825, ГТГ; «Портрет доктора Мазарони», 1829, ГТГ и др.).

Рентгенограмма экспертируемого портрета имеет аналогии с эталонами в читаемости изображения, светотеневой картине и характере моделирующих мазков, в частности, с рентгенограммами портретов Мазарони и Рюминой, а также «Портрета скульптора Б. Торвальдсена» (1833, ГРМ).

Картина написана на холсте нестандартного фигурного переплетения (ломаная саржа). На таких холстах написан «Портрет Рюминой» (1826), «Портрет неизвестной в неаполитанском костюме» (конец 1820 – начало 1830-х годов) и др.

Грунт картины двуслойный. Верхний – белый (наполнитель – свинцовые белила), нижний – желтый (мел, свинцовые белила, охра желтая, примесь охры красно-коричневой).

В большинстве грунтов О.А. Кипренского в белом слое отмечается аналогичный наполнитель (свинцовые белила, мел), в нижнем слое часто используются указанные выше компоненты. Кроме того:

• в ИК диапазоне излучения выявляется контурный и штриховой рисунок;при микроскопическом анализе виден красно-коричневый и желтовато-коричневый подмалевок.
• Отмечается тонкий перетир пигментов;

красочный слой многослойный лессировочный, стекловидный. Некоторые завершающие лессировки выполнены жидкой черной краской на разбавителе, дающей серый цвет, и голубой краской. На нижней губе и над бровью портретируемого можно отметить красные вертикально-параллельные мелкие мазки тонкой кисти.

Указанные признаки характерны для техники живописи О.А. Кипренского.

Проведенное исследование позволяет отнести портрет ко второй половине 1820-х – началу 1830-х, вероятнее всего, концу 1820-х годов.

Состояние и химический состав живописных материалов (холста, грунта, красочных паст) не противоречат этой датировке.

На основании имеющейся подписи, времени создания, стилистического и технологического сходства с подлинниками, высокого уровня исполнения авторство Ореста Адамовича Кипренского подтверждается.

В письме П.М. Волконскому от 16 ноября 1831 года Кипренский просит его ходатайствовать перед Николаем I о приобретении картин, перечисленных в «Реестре», к которым он еще присоединяет «Голову седого старика» (Орест Кипренский. Переписка, документы, свидетельства современников. М., 1994. С. 115). Не исключено, что в письме речь может идти об экспертируемой работе.

В результате экспертизы:

• подтверждено авторство Ореста Адамовича Кипренского (1782–1836);
• предложена датировка – вторая половина 1820 – начало 1830-х годов (до 1831);
• выявлен первоначальный формат;
• обнаружен фрагмент подписи;
• в опубликованном письме О.А. Кипренского найдено упоминание, вероятнее всего, именно об этом портрете.