Image before restoration | Image after restoration |
Image before restoration |
Вид в процессе реставрации |
Image after restoration |
Date create: |
Россия XVII век |
Technology: | Wood, tempera, egg gesso |
Size: | 62 x 33 |
Collection: |
The Vasnetsov Brothers Art Museum
|
Restorers: | Савкина В.А. |
Икона «Введение во храм Пресвятой Богородицы» поступила в собрание Кировского областного художественного музея имени А.М. Горького (ныне Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых) в 1967 году. Экспедиция искусствоведов-реставраторов обнаружила её в Преображенской церкви села Слобода Лузского района Кировской области в 1966 году, а затем памятник доставили в музей. В начале ХХ века Игорь Грабарь положил начало подобным исследовательским экспедициям. Специалисты из Москвы путешествовали по России, исследовали церкви и отбирали иконы для реставрации и консервации в столице.
Руководителем экспедиции, нашедшей эту икону, был Савва Ямщиков, который составил обширную реставрационную «Опись произведений древнерусской живописи, хранящихся в музеях РСФСР». Крупнейший специалист по русской иконописи, Ямщиков консультировал Андрея Тарковского на съемках фильма «Андрей Рублев». Он также был сотрудником ГЦХРМ (ныне Центр имени Грабаря).
От первоначального образа «Введение во храм» сохранилась только правая половина. Нижняя часть этого фрагмента и правый верхний угол были опилены, вероятно, чтобы уместить икону в киот. На переднем плане изображены родители Девы Марии, Иоаким и Анна (их изображения сохранились фрагментарно), которые подводят Богородицу к первосвященнику Захарии. Захария – отец Иоанна Крестителя, именно он встретил Деву Марию у Иерусалимского храма и ввел в Святая Святых, где до этого мог находиться только сам первосвященник. В храме Богородица жила до двенадцати лет.
Для православной иконографии характерно изображение разновременных событий в одном живописном пространстве. Так и в этой иконе Мария показана дважды: на переднем плане, в сцене Введения во храм, и на дальнем, в сцене, где архангел Гавриил приносит ей пищу.
Поверхность иконы сильно потемнела, живопись была покрыта слоем потемневшей олифы. По всей поверхности наблюдались осыпи красочного слоя, по краям живопись и левкас были утрачены.
Реставратор удалил загрязнения и потемневший слой олифы. Пробное раскрытие показало, что под поздними записями сохранилось первоначальное изображение XVIII века. Поскольку авторская живопись хорошо сохранилась, реставратор раскрыть ее. В местах утрат был подведен грунт и левкас, затем утраты были тонированы. Живопись была покрыта слоем лака, чтобы предотвратить разрушения.